读者出版传媒股份有限公司

上市公司:读者传媒

股票代码:603999

喜迎二十大 | 敦煌学精品出����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������版回顾(二)

2022-06-16 09:42����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������

《敦煌与丝绸之路石窟艺术》

丛书

主编 / 郑炳林

本丛书以敦煌与丝绸之路沿线的敦煌石窟群、河����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������西石窟群、陇中石窟群、陇����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������右石窟群、陇南石窟群、龟兹石窟群、����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������川北石窟群等为研究对象,一方面有意识地将丝路����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������沿线星罗棋布的石窟寺联系起来,将其作为一����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������个整体进行研究,以期建立����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������其内在的逻辑关系;另一方面又有对石窟寺和“����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������原创性”洞窟的个案探究,以����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������便精准地从整体上把握丝路艺术。可以说,本丛书对����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������丝绸之路石窟的研究是全方位、多����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������角度、多层次的,既有对前辈学者研究成果的继����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������承,更有在占有新材料、使用新方法基础上的����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������创新和发展,其中不乏令人����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������耳目一新的新观点、新结论;部分著作更是在一些����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������极为冷僻的、以往不为学界所关����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������注的领域独辟蹊径,开拓出了新的研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������究天地。

《敦煌与丝绸之路石窟艺术》丛书  总����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������序

丝绸之路是中西文明交流永恒的通途,也����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������是连接中外的一条艺术之路。西域地区的音����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������乐舞蹈、佛教艺术都是通过这条道路����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ�������传入中国的。隋代“九部乐”、唐代“十����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������部乐”中的西凉、高昌、龟兹、疏勒、康国、����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������安国、天竺等风格的乐舞都����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������来自于西域地区,也都是通过这����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������条路线进入中原地区的,特别是����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������《西凉乐》,就是《龟兹乐》与传入河西的中����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������原古乐融合之后形成的一种乐舞。佛教����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������壁画艺术和雕塑艺术通过丝绸之路进入中原,形成自己����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������特色后又回传到河西、敦煌及西域地区。丝绸之路����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������石窟众多,各有特色,著名的有麦积山石窟、北石窟����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������、南石窟、大像山石窟、水帘洞石窟、炳灵寺����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������石窟、天梯山石窟、马蹄寺石窟、金塔寺石窟、����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������文殊山石窟、榆林窟、莫高����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������窟、西千佛洞等。祆教艺术通过粟特人的墓葬石刻被保����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������留了下来,沿着丝绸之路和粟����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������特人聚落分布于古代天水、长安等����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������商贸城市。体现中原文化特色����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������的墓葬壁画艺术,也分布于丝绸之路上的河����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������西走廊沿线和吐鲁番地区。文化的交融����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������和碰撞通过艺术内容和风格充分体现出来����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������,所以将丝绸之路称之为艺术之路一点也不为过����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������,反而更能体现出它的特色。

1

丝绸之路沿线星罗棋布地分����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������散着大大小小的石窟殿堂,让人叹为观止。丝绸之路����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������把古代印度地区,中亚地区,我国的新疆地区����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������、甘青宁地区、中原地区、东北地区乃至����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������朝鲜半岛和日本,都串联了起来。如果说石窟殿����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������堂是耀眼的珍珠,那么丝绸之����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������路就像一条线,经过它的串接,亚欧大陆的����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������颈项上出现了一副华美的璎珞,耀眼而又迷����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������人。百年以来,丝绸之路及其����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������沿线的石窟殿堂以其独特的气质����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������和魅力,吸引着来自世界各地一代又一代的学者,前����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������赴后继,投身于相关的研究领域。

敦煌与丝绸之路石窟艺术一直都是教育部人文社科����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������重点研究基地兰州大学敦煌学研究所多年来研究����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������的主要内容。30多年来,我们不但有一批专家持之����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������以恒坚持石窟考古和石窟艺术研究,同时我们还培养了����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������一批从事石窟艺术研究的博硕研究����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������生和留学生,他们在这个领域����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������做出了卓越的贡献。198����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������0年我们创办了中国大陆首家敦煌学专业刊物����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������《敦煌学辑刊》,截至 2015����� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������年年底已经发行了90期,石窟艺术研究专����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������栏连同敦煌文献研究、敦煌历史地理研究等板����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������块共同构成了刊物内容的主体,已然成为国内石窟艺����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������术研究成果发布的重要平台。2008年沙武田博士学����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������位论文《敦煌画稿研究》获得该年度全国百����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������篇优秀博士学位论文提名奖;《吐蕃统治����� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ�������时期敦煌石窟研究》进入《国家哲学社会科����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������学成果文库》。与此同时,为了����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������对敦煌与丝绸之路石窟艺术研究进行����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������梳理和总结,兰州大学敦煌学研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������究所启动了《丝绸之路石窟研究文库》项����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������目。其中《天水麦积山石窟研究论����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������文集》《永靖炳灵寺石窟研究论文集》和《河西����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������陇右石窟研究论文集》已经陆续出版����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������,龟兹地区和陕西地区石窟研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������究论文集正在收集、整理过程之中。这种工����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������作虽然基础,耗费人力和物力,但若能对����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������学界研究有所裨益,也是我们最大的荣光。����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������

结合目前学术研究动态,兰州大学敦煌学研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������究所启动了“敦煌与丝绸之路石窟艺术”丛书����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������项目,研究内容涵盖甘肃省境内的大部分石窟,既����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������有石窟群整体性的研究,又有石窟个案研究;一方面,����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������多层次地透视丝绸之路石窟艺����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ�������术文化的博大精深,另一方面����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������,紧抓学术研究前沿,集中体现了����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������未来丝绸之路石窟艺术研究的方向。

2

一、石窟艺术专题研究

学界在过去50多年中进行了大量基础的测绘调����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������查和壁画内容考释,这种研究基本上是以单个题材壁����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������画为重点,按照时间顺序或者空间����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������划分来对某种特定题材进行����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������考察。这项研究是基础。无数前辈已经为我们做����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������出了榜样。本套丛书中的《����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������敦煌石窟彩塑艺术概论》则是一个新的案例。该����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������书以敦煌石窟彩塑为主要研究对象,同时涉及中国其他����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������石窟的雕塑。其结合洞窟建筑、壁画,以����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������时代为线索,展示出了敦煌石窟彩塑独特的艺����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������术魅力。此类研究还包括《敦煌石窟中的少数民����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������族服饰研究》《敦煌藏经洞����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������出土绘画品研究史》《敦煌隋代石����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ������窟壁画样式与题材研究》《����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������北周石窟造像研究》《甘肃省博物馆藏北朝����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������石刻造像研究》,等等。

二、石窟艺术与社会历史研究

石窟艺术与社会历史研究丝丝相����� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������扣。对于敦煌石窟而言,藏经洞出土的敦煌遗书����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������,包括记录敦煌社会开窟造像的功德记、敦����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������煌历史人物的邈真赞等,都是不����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������可或缺的研究材料。史苇湘先生《����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������敦煌社会历史与莫高窟艺术》提出敦煌����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������本土文化论和石窟皆史论,成功运用艺术社会学研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������究敦煌石窟,这种研究方法意在最大程度地把莫高窟考����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������古资料和藏经洞遗书结合起来,还原敦煌社会����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������历史。本丛书中的《敦煌阴氏与莫高����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������窟研究》就是运用石窟与文献相结合的方法����� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ�������,在石窟营建史的背景下对阴氏家族开凿或参与����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������开凿的7个洞窟进行全面研究,����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������从而分析阴家窟所反映出来����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������的佛教思想、佛教功能以及社会和艺术功能。����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������

 

3

 

三、佛教洞窟与寺院仪轨的综合����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ�������研究

丝绸之路佛教寺院中的壁画造像题材,不同于����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������博物馆藏品,它没有像藏品一样����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������脱离原来的空间关系。这就为学者通过壁画造像����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������所在的空间位置探索古代佛教仪轨提供了可能。本����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������套丛书中的《天水麦积山石窟北朝佛教艺����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������术研究》《马蹄寺石窟群汉传����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������佛教艺术研究》《陇东地区北朝佛教����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������造像研究》等主要研究对象集中于甘肃北朝洞窟,其综����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������合造像内容、佛教经典以及����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������中古时期寺院仪轨,系统阐释了图像与寺����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������院生活的密切关系。这一研究方向����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������是未来石窟艺术研究方向之一。

四、洞窟个案研究

专题性研究是基础,不过其弊端也清晰可见。这种����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������研究割裂了一个洞窟之中壁画和壁画、壁画和����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������塑像之间的互动关系。而实际上所有的造像����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������题材都是一个有机的整体,它们共同诠释了主尊乃至����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������整个洞窟的造像设计理念,同时也反映了洞窟背����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������后的历史信息。因此,我们在����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������过去数十年工作的基础上,将某一特定洞����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������窟的诸种壁画造像题材作为一����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������个整体进行研究,这也是未来丝����� �������Ƴ����������� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������绸之路佛教艺术研究的大势所����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������趋。本套丛书就包含了莫高窟第6����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������1窟、第100窟、第454窟、麦积山第12����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������7窟以及瓜州榆林窟第25窟的个案研究。这些成果����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������选取特定历史时期极富代表性的洞窟����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������作为研究对象,全面透视洞窟设计理����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������念,深层次构建了石窟艺术发展史。

4

五、特定历史时期特定区域����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������图像的普查与研究

随着新资料的不断公布以及学者对����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������洞窟历史背景认识的加深,部分特定阶段的佛教洞窟研����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������究有待再探讨。本丛书《敦煌十六国至隋石窟����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������艺术》《川北佛教石窟和摩崖造像研究》和《吐蕃统����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������治敦煌时期的密教研究》即属于此类����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������。以敦煌为例,学者们认为,敦煌石窟的晚期,由����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������于西藏后弘期佛教的兴起和广泛流传,敦煌石窟����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������营造被推进到了一个崭新的时期。目前随着藏语文献����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������的整理和藏学研究队伍的壮����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������大,学界对敦煌中唐到元代的历史有了更深的����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������认识, 原来对敦煌藏传佛教艺术认知需要重新架构����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ�������。如本丛书中的《吐蕃统治敦煌时期的密教研究》就对����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������相关问题做了探讨,整理了与吐蕃统治敦煌����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������时期密教有关的大量文献与图像资料,对汉����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������藏文献以及图像做了初步的分类与对比;����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������讨论了吐蕃时期敦煌密教与其他信仰的关系;总����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������结了中唐密教在整个敦煌密教发展史上的里����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������程碑意义。

本丛书以丝路沿线石窟整体为研究对象,既����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������注重梳理其内在的逻辑关系,又注重对个别石窟的重点����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������探究,以开放的、广阔的研����� �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������究视野,重新审视西到龟兹,东到天����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������水、西安,西南到川北的石窟寺遗����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������址,探索石窟艺术风格的发展����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������演变。 

这套丛书主要汇集了兰州大学敦煌学研究所近年在����� �������Ƴ������������ �������Ƴ����������� �������Ƴ������������ �������Ƴ�������敦煌与丝绸之路研究方面的最新成果,希望借此����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������出版机会倾听学界的批评和指正。

郑炳林

2015 年12月

《敦煌与丝绸之路石窟艺术》丛书·����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������;第一辑

 

5

6

7

8

9

《敦煌与丝绸之路石窟艺术》丛书&middo����� �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ������������ �������Ƴ�������t;第二辑(共20册 已出版7册)

 

10

 

11